مواد
ذرا سوچیے ، اگر ، 20 ویں صدی کے آخر میں ، آپ سے گرافک ڈیزائن کے آثاروں کے ساتھ ایک ٹائم کیپسول پُر کرنے کے لئے کہا گیا ہے ، جس نے جدید دور کے پہلے سو سال کی روح کو جنم دیا ہے۔ آپ کیا شامل کریں گے؟ آپ نے نصف درجن کلاسک لوگو ، کچھ سوئس پوسٹرز اور شاید ملٹن گلیزر ، پال رینڈ ، یا ساؤل باس کا کچھ پھینک دیا۔
آپ کچھ البم کور بھی شامل کر سکتے ہیں: 20 ویں صدی کا گرافک ڈیزائن البم کور کے بغیر کسی فٹ بال کے میچ کی طرح ہے۔ آپ کو سارجنٹ پیپیر ، شاید نیور مائنڈ دی بولکس ، جوی ڈویژن ، نروانا ، اویسس یا کلنک آستین ، کو امریکی ہپ ہاپ سے شامل کرنا ہوگا۔ نقطہ یہ ہے کہ ، آپ انتخاب کے لئے خراب ہو جائیں گے۔
20 ویں صدی کا گرافک ڈیزائن البم کور کے بغیر فٹ بال کے میچ کی طرح ہے جیسے کہ گیند - ناقابل تصور
اب سوچئے کہ آپ اکیسویں صدی کے پہلے 13 سالوں میں بھی یہی کام کر رہے ہیں۔ چمکدار ٹائٹینیم کنٹینر میں آپ کیا رکھیں گے؟ آپ ایک کمپیوٹر گیم ، آئی فون ، صارف کا انٹرفیس ، گوگل لوگو ، شاید فیس بک یا مائی اسپیس پیج شامل کریں گے۔ لیکن کیا آپ کسی بھی البم کور کو شامل کریں گے؟ میں حیران ہوں.
ایسا نہیں ہے جیسے ایلبم کا احاطہ نہیں ہوتا ہے۔ پہلے سے کہیں زیادہ میوزک بنتا ، ریلیز اور استعمال ہوتا ہے۔ ریکارڈ کمپنیاں اب بھی کاروبار میں ہیں۔ لیڈی گاگا اور بیونس عالمی سپر اسٹار ہیں اور ماضی کے پاپ جنات کی طرح ہی مشہور ہیں۔ ڈاؤن لوڈ اور محرومی خدمات کی آمد کے باوجود ، لوگ اب بھی ایل ڈی ، وینائل ایل پی اور باکس سیٹ ایل پی ، سی ڈیز ، ڈی وی ڈی اور کتابچے کے ساتھ خریدتے ہیں۔ اور یہاں تخلیقی بلق پر ہم ہر ہفتے بہترین البم آرٹ مناتے ہیں۔
لیکن البم کے سرورق میں کچھ ہوا ہے۔ اب یہ کسی نئے البم ریلیز کا مرکز نہیں رہا ہے۔ اب یہ اجزاء کے غبارے والے اسٹو کا صرف ایک حصہ ہے جس میں ایک ویب سائٹ ، ایک ایپ ، یوٹیوب چینل ، ایک ٹی وی اشتہار حتی کہ تجارت کا سامان بھی شامل ہوسکتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ ہم اس مرحلے پر پہنچ گئے ہیں جہاں ٹی شرٹ یا بیس بال کی ٹوپی اتنی ہی اہم ہے جتنی البم کا سرورق۔ یہ کہنا بھی سچ ہوسکتا ہے کہ ریکارڈ فروخت کے مقابلے میں ٹی شرٹس اور کیپس میں زیادہ رقم موجود ہے۔
پھر بھی ، بہت سارے میوزک شائقین کے ل for ، البم کا احاطہ ابھی بھی اہمیت رکھتا ہے۔ اور ظاہر ہے ، گرافک ڈیزائنرز اور میوزک ڈیزائن میں شامل افراد کے ل the ، البم کا احاطہ ابھی بھی تجربہ اور آزاد اظہار رائے کے ل play ایک اہم کھیل کا میدان سمجھا جاتا ہے۔
لیکن اگر ہم یہ قبول کرتے ہیں کہ ایک گرافک ڈیزائنر ہونے کا ایک اہم حصہ - اگر صرف ایک ہی حصہ نہیں ہے تو کچھ ’گرافک‘ تیار کرنا ہے ، تو جب میوزک ڈیزائنر آن لائن ڈاک ڈاک ٹکٹ JPEGs ہوتے ہیں تو میوزک ڈیزائنر ہونے کا کیا فائدہ؟ پھر بھی گرافک ڈیزائنرز موسیقی کے لئے ڈیزائن کرنا چاہتے ہیں۔ اس کی کیا وجہ ہے؟
ریکارڈ کمپنی کا نظارہ
ایم پی 3 فائلوں سے بھرے فون اور میرے بازو کے نیچے وائرڈ کی ایک کاپی سے لیس (ایک بار تو یہ NME ہوتا ، لیکن اگر آپ یہ جاننا چاہتے ہیں کہ آج میوزک کے کاروبار میں کیا ہو رہا ہے تو ، وائرڈ پڑھیں) ، میں تلاش کرنے نکلا فوری ڈاؤن لوڈ کے دور میں میوزک ڈیزائنر بننے کا کیا مطلب ہے۔ میرا پہلا اسٹاپ میوزک کا بزنس تھا۔
میں نے ورجن EMI ریکارڈز میں ڈین سینڈرز سے بات کرکے اپنی تلاش کا آغاز کیا۔ سینڈرز لیبل کا تخلیقی ہدایت کار ہے۔ وہ ڈیزائن کرتی ہے اور آرٹ بڑے پروجیکٹس کی ہدایت کرتا ہے ، اور لیبل کے بہت سے کاموں کیلئے مہم چلاتا ہے۔ ورجن پر دستخط کرنے والے فنکاروں میں باسٹیل ، ایمیلی سینڈی ، لارڈے ، آرکیڈ فائر اور بڑے پیمانے پر حملہ شامل ہے۔ ایک بار جب نوجوان رچرڈ برانسن کے ہپی ہج ethوں سے متعلق ایک آزاد آزاد لیبل تشکیل پانے کے بعد ، یہ لیبل اب یونیورسل کا حصہ ہے ، جو دنیا کی سب سے بڑی تفریحی جماعتوں میں سے ایک ہے۔
میں نے سینڈرز سے پوچھا کہ ڈیجیٹل دور میں اندرون خانہ آرٹ ڈائریکٹر کو کن چیلنجوں کا سامنا ہے۔ "جب وہ ڈیجیٹل کھپت تیزی سے بڑھتا ہے ،" وہ نوٹ کرتی ہے ، "کسی فنکار کے ل a مضبوط ، ہم آہنگ بصری شناخت کی تشکیل زیادہ سے زیادہ ضروری ہے اور یہ بھی ضروری ہے کہ بہت سے پلیٹ فارمز میں یہ پیغام وہی رہ جائے - شاید تھوڑا سا اعادہ بھی۔"
تمام میوزک ڈیزائنرز کی طرح ، سینڈرز کے دو ’مؤکل‘ ہیں - وہ لیبل جو اس کی تنخواہ دیتے ہیں ، اور وہ فنکار جن کی موسیقی ان کی تشہیر کررہی ہے۔ ان دونوں جماعتوں کے مقاصد ہمیشہ ہم آہنگ نہیں ہوتے ہیں۔ ایک طرف ، کم لاگت والا سلسلہ بندی اور غیرقانونی ڈاؤن لوڈنگ کے پس منظر کے مقابلہ میں ، ریکارڈ کمپنیاں زیادہ فروخت کی تلاش میں تیزی سے بے چین ہیں۔ ایک ہی وقت میں ، موسیقاروں کا احاطہ آرٹ اور مہماتی امیجری چاہتے ہیں جو تجارتی اصولوں پر قائم رہنے کے بجائے ان کی موسیقی کی عکاسی کرتے ہیں۔
چونکہ ڈیجیٹل کھپت میں تیزی سے اضافہ ہوتا ہے ، کسی فنکار کے ل a مضبوط ، ہم آہنگی بصری شناخت کی تشکیل زیادہ سے زیادہ ضروری ہے
سینڈرز ان سے ، کبھی کبھی مقابلہ کرنے ، مطالبات کرنے کا معاملہ کیسے کرتا ہے؟ "میں سمجھتی ہوں کہ فنکار بصری آؤٹ پٹ کو اپنے میوزیکل آرٹ کا واضح طور پر خالص اور تیز اظہار خیال کرتے ہیں their ان کے مداحوں کے ل lux لطف اندوز ہوسکتے ہیں to اپنے میوزیکل آؤٹ پٹ کو بڑھانے اور وسعت دینے کے لئے کچھ۔"
"ماضی میں میں سمجھتا ہوں کہ ان خیالات پر تجارتی ذمہ داری کم تھی۔ آج ، ایک بہت زیادہ ہجوم مارکیٹ اور نتائج سے زیادہ چلنے والی دنیا میں ، فنکاروں اور لیبل نئے سامعین تک پہونچنے کے لئے تخلیقی سمت کا استعمال کرنے میں زیادہ شراکت دار بن گئے ہیں۔ یہ ڈیجیٹل کے دھماکے میں خاص طور پر نظر آرہا ہے ، کیونکہ یہ نوجوانوں کے سامعین میں موسیقی کے استعمال کا بنیادی ذریعہ ہے۔ "
ورجن میں سینڈرز کے کردار میں بیرونی ڈیزائنرز کے ساتھ مل کر کام کرنا شامل ہے۔ وہ اپنی تخلیقی صلاحیتوں میں کیا دیکھتی ہے؟ وہ کہتی ہیں ، "میں ایسے آئیڈیوں اور ایپلی کیشنز کی تلاش کرتا ہوں جو ہر چیز سے مختلف محسوس ہوں۔ "ان دنوں نابینا ملٹی ڈیزائنر پچوں کو اتنا غلط محسوس ہوتا ہے اور وہ اکثر ریسائکلڈ خیالات پیش کرتے ہیں۔ اس نے کہا ، جب کبھی کبھی میوزک نے واقعی کسی ڈیزائنر کے تخیل کو اپنی گرفت میں لیا ہوتا ہے تو - اور یہ واقعی واقع ہونے پر ایک بہترین چیز ہے۔"
پیکیجنگ فیملی
انڈسٹری اسپیکٹرم کے دوسرے سرے پر خاموش ریکارڈ ہے۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں تشکیل پائے جانے والا یہ آج بھی آزادی ، بنیاد پرستی اور میوزیکل جدت کی کرن ہے۔ اگرچہ دوسرے لیبل وشالکای کارپوریشنوں کے تجارتی آداب کی نقالی کرتے ہیں ، تو خاموش پن کے بعد پنک انارکیزم کی صحت مند خوراک برقرار ہے۔ ٹیکنو اور الیکٹرانک میوزک کے علمبردار کے طور پر مشہور ، خاموش نے اس طرح کے متنوع فنکاروں کے ذریعہ ڈیپی موڈ ، گولڈ فریپ ، کین اور دیامانڈا گالس کے ریکارڈ جاری کیے۔
پال اے ٹیلر کے لئے ، جو لیبل کے سرورق آرٹ اور بصری نمائندگی کے انچارج ہیں ، ترجیحات یہ ہیں کہ "کسی چیز کے ساتھ آخر میں پہنچنا جو فنکار محسوس کرتا ہے اس البم کی نمائندگی کرتا ہے ، جو ڈینیل ملر [خاموش کے بانی] کو محسوس ہوتا ہے وہ دلچسپ اور چیلنجنگ ہے۔ - اور کام کرتا ہے جب یہ تھمب نیل کا سائز ہوتا ہے۔ - اور ایسی کوئی چیز جسے مارکیٹنگ ڈیپارٹمنٹ اس کو بیچنے کے لئے حرج بناسکتی ہے۔ "
میں نے پوچھا ، ٹیلر جسمانی میوزک پیکیجنگ کے مقابلے میں ڈیجیٹل کے مسابقتی مطالبات سے کیسے نپٹتا ہے؟ "بنیادی طور پر ،" وہ کہتے ہیں ، "ڈیجیٹل لوگوں کو یہ یاد دلانے کے بارے میں ہے کہ وہ وہاں موجود ہے۔ بہت زیادہ وقت فنکاروں کو سمجھنے کے ساتھ ہی البم کے جسمانی ورژن پر مرکوز کیا جاتا ہے ، اور یہ ڈیزائنرز کے ساتھ بھی ہوتا ہے۔ لہذا ، اس کو بنانا ضروری ہے۔ یقین ہے کہ ہر ایک کو ہر پہلو کو ایک دوسرے کی طرح یاد رکھنا ضروری ہے۔ ہر ایک کے ساتھ مختلف سلوک کرنے کی ضرورت ہے ، لیکن اس میں قریبی رشتہ باقی رہنا چاہئے۔ دوسرے الفاظ میں ، کزنز کو چومنا ٹھیک ہے ، اسے ہمیشہ بھائی اور بہن بننے کی ضرورت نہیں ہوتی ہے۔
مجھے نہیں لگتا کہ ایسی کوئی چیز ہے جیسے خصوصی پیکیجنگ۔ آپ موزوں وصول کنندگان کے لئے مناسب طریقے سے موسیقی پیک کرتے ہیں۔
خاموشی نے ، کئی سالوں میں ، متعدد خصوصی پیکیجنگ اور باکس سیٹ تیار کیے ہیں - اکثر اعلی پیداوار کی اقدار کے ساتھ۔ میں نے ٹیلر سے پوچھا کہ لیبل نے خصوصی پیکیجنگ کو کس طرح دیکھا: "ٹھیک ہے ، مجھے نہیں لگتا کہ خصوصی پیکیجنگ جیسی کوئی چیز ہے ،" انہوں نے کہا۔ "میں اسے مناسب پیکیجنگ کے طور پر دیکھ رہا ہوں۔ آپ مناسب وصول کنندہ کے ل music مناسب طریقے سے موسیقی پیک کرتے ہیں۔
"میں اب بھی سوچتا ہوں کہ اسٹریمنگ اپنی مناسب پیکیجنگ کو تلاش کرنے کی کوشش کر رہی ہے ، لیکن جب اسے مل جاتا ہے تو یہ حیرت انگیز طور پر دلچسپ بات ہوگی۔ ڈاؤن لوڈوں کو کبھی بھی مناسب پیکیجنگ نہیں ملی اور اسی وجہ سے ڈاؤن لوڈ کرنا ناکام ہوجاتا ہے۔ میں سی ڈی سے پہلے ڈاؤن لوڈ غائب ہوتا دیکھتا ہوں اور کبھی نہیں مل رہا ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ دوسری طرح کیسٹس کی طرح ہوا آسانی سے مل رہی ہے - اگرچہ کیسٹ خوبصورت ہیں ، لیکن مجھے لگتا ہے کہ ڈاؤن لوڈ خالصتاal فعال ہیں ، جس میں کوئی جمالیاتی نہیں ہے ، لہذا جب آپ کی دھارے جاری ہوں تو کون ڈاؤن لوڈ چاہتا ہے؟ "
ڈیزائنر کا نظارہ
اگر ہم گرافک تجربات کے ل record ٹیسٹ بستر اور لیبارٹری کے طور پر ریکارڈ کور ڈیزائن کی اہمیت کو قبول کرتے ہیں (نیویلا بروڈی ، پیٹر ساویلی ، اسٹیفن سگمیسٹر کے بغیر گرافک ڈیزائن کے بارے میں سوچئے ، جن میں سے سبھی اپنے ابتدائی کیریئر میں آستینوں کو ڈیزائن کرتے ہیں) تو یہ واضح ہے کہ کور آرٹ ہے انڈسٹریل کے بعد کے ایک برطانوی بندرگاہ میں کچھ شپ یارڈ کی طرح غیر موزوں ہوجانے کے لئے بہت ضروری ہے۔ خوش قسمتی سے ، ابھی بھی گرافک ڈیزائنرز ایسے ہیں جو احاطہ کو نئی بصری زبانیں اور کوڈ جعلی بنانے کے طریقے کے طور پر استعمال کرتے ہیں ، یہاں تک کہ اگر ایسا کرنے سے زندگی گزارنا زیادہ مشکل نہیں ہے۔
بگ ایکٹو کے بانی اور تخلیقی ڈائریکٹر گیز سینٹ کی اس فیلڈ میں نمایاں شخصیات ہیں۔ پچھلے 12 مہینوں میں ، اس کے اسٹوڈیو نے گولڈ فریپ ، وائٹ لیز ، لندن گرائمر ، ہیم ، فیملی بارش اور فیلکس ڈا ہاؤسکیٹ کے لئے کور آرٹ ڈیزائن کیا ہے۔
سینٹ ایک پر امید ہے: "ملکیت اور من پسند آرٹیکٹیکٹ کی ٹھوس نوعیت ایک بار پھر نئی دلچسپی کے اضافے سے لطف اندوز ہو رہی ہے ،" وہ نوٹ کرتے ہیں۔ "ایک ہی وقت میں ، اسٹریمنگ اور سماجی اور موبائل فارمیٹس چیزوں کے ڈیجیٹل پہلو پر جو کچھ ہو رہا ہے اس کی نوعیت کو تبدیل کر رہے ہیں۔ ایسے ڈیجیٹل شہریوں کے لئے جو ویب کو تخلیق اور اشتراک کے لئے ماحول کے طور پر استعمال کرتے ہیں ، آگے بڑھنے کا طریقہ ممکنہ طور پر اپ لوڈ کرنے کے بارے میں زیادہ ہے ڈاؤن لوڈ کرنے سے زیادہ۔ "
بڑی متحرک آستینیں ضعف سے بھرپور ہوتی ہیں ، اکثر تیز دلیوں سے استعمال ہوتی ہیں
مثال کے طور پر وہ میوزک کے لئے مجبور کردہ بصری نقائص کو تخلیق کرتے ہیں۔ لیکن سینٹ ڈیجیٹل میوزک کے لاجورد دائرے کو تخلیقی کُل-ڈی-ساک کے بجائے ، بہتر ذہانت کی ترغیب کے طور پر دیکھتے ہیں: "ڈیزائنرز کو اپنانے ، فعال ہونے اور مثبت نئے انداز اپنانے ، اور ان کے سوچنے کے انداز کو تبدیل کرنے کی ضرورت ہے۔" .
اس نے پرانی یادوں اور کور آرٹ کے ستارے سے بھر پور نظروں سے بھی خبردار کیا: "اچھے پرانے دنوں کی خواہش کرنا اس میں آسانی سے کمی نہیں کرتا ہے جہاں گرافک ڈیزائنرز نے صرف پیکیجنگ پر ہی توجہ مرکوز کی ہے۔" "یہ ذہن سازی ناقابل فراموش اور غیر مستحکم ہے - دنیا آگے بڑھ چکی ہے۔ نیا میوزک ڈیزائن آرٹسٹوں اور لیبلوں کے ساتھ ایسی مشمولیت اور مشغولیت تیار کرنے کے بارے میں شراکت قائم کرنے کے بارے میں ہے جو موسیقی سے لطف اندوز ہونے اور بسم کرنے کے طریقے سے فٹ ہوجاتا ہے۔ - جو بھی شکل لے سکتی ہے اس میں۔ "
سینٹ کے خیال میں ، ایک چیز کم از کم نہیں بدلی ہے: "ڈیجیٹل اسپیس میں اس کی بنیادی سطح پر ،" وہ کہتے ہیں ، "یہ ابھی بھی وضاحت کی گئی شبیہہ بنانے اور کسی پروڈکٹ 'پیکشاٹ' کی شکل میں اس کے اظہار کے بارے میں ہے۔ انہوں نے مزید کہا کہ ، بنیادی ضروریات کے لحاظ سے ، ہم سمجھتے ہیں کہ ڈیجیٹل پیک شاٹس کا پیمانہ ڈاک ٹکٹوں کی طرح ہوتا ہے۔ جس کا مطلب ہے کہ انہیں واقعی گرافک موثر ہونے کی ضرورت ہے۔
"اس کے علاوہ ، لوگ جس طرح سے ڈیجیٹل ماحول میں آرٹ ورک کے ساتھ تعامل کرتے ہیں وہ پرنٹ کرنے کے لئے مختلف ہے۔ میں یہاں خاص طور پر موبائل ڈیوائسز ، ٹیبلٹ وغیرہ کے بارے میں سوچ رہا ہوں۔ اس مصروفیت کا تجربہ بہت زیادہ ہے اور اس میں تخلیق اور شیئر کرنے کا زیادہ موقع موجود ہے۔ "
ایک سوانسونگ
اینگلو نارویجن جوڑی غیر فارمیٹ - جون فورس اور کیجیل ایکورن - 2000 سے مختلف قسم کے موسیقاروں کے لئے ضعف سے بھرپور اور ڈرامائی کور کور تیار کررہا ہے۔ اسٹوڈیو اس کے اعلی تصور ، آرٹ کی ہدایت والی فوٹو گرافی اور پیچیدہ نوع ٹائپ کے لئے بڑے پیمانے پر منایا جاتا ہے
- ایسا کام جس میں اعلی کے آخر میں تولید اور ایک بڑے کینوس کی ضرورت ہوتی ہے۔
کس طرح ، میں نے حیرت سے کہا ، کیا یہ جوڑا اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ آئی ٹیونز پر ان کا ڈیزائن جے پی ای جی میں ترجمہ زندہ رہے؟ "ٹھیک ہے ، واقعی یہ سچ ہے کہ پیکیجنگ کے چھپی ہوئی ٹکڑے اور آئی ٹیونز پر 220 پکسل مربع کے مابین بہت فرق ہے ، اور ہم اس کو کچھ سال پہلے کی نسبت زیادہ ذہن میں رکھتے ہیں۔" "اگر ہم پیکیجنگ پر کام کر رہے ہیں اور ہم جانتے ہیں کہ یہ صرف ڈیجیٹل ہونے جا رہا ہے تو ، ہم اس سے کچھ مختلف سلوک کرتے ہیں اگر ہمیں معلوم ہوتا کہ سی ڈی اور شاید ونائل ایل پی ورژن بھی بن جائے گا۔"
سینٹ کی طرح ، فارس اور ایخورن شکست خور نہیں ہیں۔ ونائل اور خصوصی ایڈیشن پیکیجنگ میں دلچسپی کی بحالی نے ان کے ل plenty کافی مواقع پیدا کیے۔ انہوں نے نوٹ کیا ، "عام سی ڈیز کے بجائے ، ہمیں تیزی سے خصوصی ایڈیشن ونائل پیکیجنگ کے علاوہ ایک ڈیجیٹل پیک شاٹ ڈیزائن کرنے کے لئے کہا گیا ہے۔" "اگر یہ میوزک پیکیجنگ کا سوانسونگ ہے تو پھر یہ حقیقت میں بہت ہی عمدہ ہے۔"
غیر فارمیٹ شاید البم کے سرورق کے تسلیم شدہ ماسٹر بن چکے ہوں ، لیکن وہ موسیقی کا ڈیجیٹل پریزنٹیشن حاصل کرنے میں کوئی دعوی نہیں کرتے ہیں۔ اور نہ ہی ، ایسا لگتا ہے ، کوئی اور کرسکتا ہے۔ چینلز کو ڈاؤن لوڈ کرنے یا اسٹریمنگ کرنے والوں کی حقیقت ابھی بھی جے پی ای جی کا ماتم کرنے والی سر ہے: "ہم ایک ایسے دور میں داخل ہو رہے ہیں جہاں لگتا ہے کہ انڈسٹری اس بارے میں اپنا ذہن نہیں بنا پائے گی کہ بالکل ڈیجیٹل پیکیجنگ کیا ہونا چاہئے - یا ہوسکتا ہے ،" غیر- فارمیٹ نوٹ
"قدرتی طور پر یہ معلوم کرنے میں وقت لگتا ہے کہ ٹیبل پر ایک نیا فارمیٹ کیا لا سکتا ہے اور اب تک ہم سننے کے تجربے کو بڑھانے کے ل digital ڈیجیٹل پیکیجنگ کیا کرسکتے ہیں اس حوالے سے واقعتا’ ’روشنی نہیں دیکھی‘ ہے۔ مستقبل قریب میں یہ خیال کہ موسیقی کو جسمانی پیکیجنگ کے ساتھ ساتھ چلانے کی ضرورت ہے ، یہ اچھurdا لگتا ہے۔ "
یہ میرے اپنے قول کے قریب ہے۔ زندگی بھر میوزک کے صارف کے طور پر ، اور اب بھی کسی ایسے شخص کے طور پر جو ابھی بھی ریکارڈ کورز کا وقتا فوقتا ڈیزائنر ہے (میں نے اس موضوع پر چار کتابیں بھی لکھی ہیں) ، میں اب بغیر جسمانی پیکیجنگ کے میوزک کی دنیا میں خوشی خوشی رہتا ہوں۔ میں سٹریمنگ اور ڈاؤن لوڈ کرنے کی خدمات کے لئے بامعاوضہ رقم استعمال کرتا ہوں ، اور ان کے بغیر زندگی ناقابل تصور ہوگی۔ میرے لئے ، میں جسمانی پیکیجنگ کا اختتام ایک طرح کی آزادی کے طور پر دیکھ رہا ہوں۔ تیزی سے ، میرے vinyl ، سی ڈیز اور باکس سیٹوں کا شیلف وارپنگ مجموعہ بے کار نظر آتا ہے - صرف پرانی یادوں نے مجھے ان کو آف لوڈ کرنے سے روک دیا ہے۔
میوزک کی نئی بے راہ روی نے مجھے اس کے ساتھ اور بھی زیادہ گہرے رشتے کے قابل بنادیا ہے۔ صرف آواز پر اکتفا کرنے سے میں میوزک میں اس طرح لطف اٹھا سکتا ہوں جو پیکیجڈ میوزک کے ساتھ ممکن نہیں ہے۔ مجھے ان کی پیکیجنگ میں ریکارڈ واپس کرنے کے گندا بزنس سے آزاد رہنے اور کھیل کے سطحوں کو نقصان پہنچانے کے مستقل خوف سے بھی لطف آتا ہے۔
مجھے اب بھی گرافک ڈیزائن کے مستقبل کی فکر ہے۔ بطور تجرباتی زون میوزک پیکیجنگ کے بغیر ، مستقبل کے پیٹر سیولس کہاں سے آئیں گے؟ ریکارڈ آستین ، مائنس پرجوش انڈی لیبلز ، اور بغیر پیکیجنگ میوزک موسیقاروں کے زیب تن کیے ، گرافک ڈیزائن سراسر جدت طرازی کے لئے موازنہ پلیٹ فارم کیسے پائے گا؟ یقینا گرافک ڈیزائن زندہ رہے گا۔ یہ ہمیشہ کرتا ہے۔ لیکن کیا یہ اتنا متمول اور متنوع ہوگا؟
الفاظ: ایڈرین شاگنیسی
ایڈرین شاگنیسی ایک گرافک ڈیزائنر ، مصنف اور معلم ہے۔ انہوں نے ڈیزائن پر متعدد کتابیں تحریری اور آرٹ ہدایت کی ہیں۔ وہ پوری دنیا میں بڑے پیمانے پر لیکچر دیتے ہیں ، اور وہ لندن کے رائل کالج آف آرٹ میں گرافک ڈیزائن کے سینئر ٹیوٹر ہیں۔یہ مضمون اصل میں کمپیوٹر آرٹس کے شمارے 225 میں شائع ہوا ہے۔
